Игра во взрослых: Детские куклы, король-балетмейстер и вечный Булгаков на сцене МХТ.

Постановка «Кабала святош» в МХТ имени Чехова — это гораздо больше, чем просто спектакль по известной пьесе. Это глубокое и многогранное исследование, которое соединило в себе три разные эпохи: Францию времен Мольера, советские годы Булгакова и наше время. Режиссер Юрий Квятковский создал сложную материю, вплетая в классический сюжет документы из истории МХАТа и отрывки из романа «Жизнь господина де Мольера».

Для исполнителей эта работа стала во многом личной. Константин Хабенский, играющий главную роль, отмечает, что история в итоге вышла за рамки простого конфликта и затронула тему всепрощения. Николай Цискаридзе, для которого эта роль стала дебютом на драматической сцене, увидел в тексте Булгакова болезненно знакомые мотивы травли и предательства, которые перекликаются с его собственным опытом.

Одной из самых ярких метафор спектакля становится образ двух мальчиков с огромными головами-куклами, олицетворяющих юных Мольера и Людовика XIV. Режиссер предлагает увидеть в этой детской игре искреннее зерно будущих сложных отношений между властью и художником. По его задумке, даже взрослые, обремененные статусами, продолжают играть в свои игры, которые иногда оборачиваются настоящей кабалой.

Интересно, что Цискаридзе, выступающий под псевдонимом Николай Максимов, нашел глубокую связь со своим персонажем. Он подчеркивает, что Людовик XIV был не просто монархом, а создателем французского балета, человеком, сочетавшим в себе бескомпромиссность и снисходительность. Эта роль позволила артисту провести параллели с собственным опытом руководства Академией русского балета, отмечая, что каждый руководитель в какой-то мере является маленьким Людовиком.

В конечном счете, этот спектакль предлагает зрителю задуматься о вечных вопросах: о границах близости между людьми, о природе зависимости и о том, что значит быть несвободным в разных проявлениях. Через призму истории Мольера и Булгакова авторы размышляют о том, как эти темы звучат сегодня, завершая свое высказывание мощным аккордом о необходимости прощения.